การวจย เรอง วธการดำเนนทำนองของปใน เพลงพราหมณเขา มวตถประสงคในการวจย เพอศกษาประวต และโครงสรางทำนองหลกเพลงพราหมณเขา วเคราะหวธการดำเนนทำนองของปใน เพลงพราหมณเขา โดยใชระเบยบวธวจยเชงคณภาพ โดยการดำเนนการศกษาขอมลจากเอกสาร ขอมลจากการสมภาษณ และจากการปฏบตจรงแลววเคราะหเพอนำมาสรปผลเปนผลของการวจย ผลจากการศกษาพบวา เพลงพราหมณเขา เปนเพลงหนาพาทยชนสงทมมาแตโบราณใชบรรเลงในพธไหวครดนตรไทย และนาฏศลปไทย เพออญเชญครฤๅษหรอนกพรตเขามาในมณฑลพธ ในการแสดงใชบรรเลงประกอบกรยาเขาไปในมณฑลพธของตวละครพระ ยกษผสงศกด หรอผทรงศล พบปรากฏหลกฐานจากบทละครทใชแสดงในสมยรชกาลท ๑ ลกษณะโครงสรางทำนองหลกของเพลงพราหมณเขา เปนอตราจงหวะ ๒ ชน มจงหวะไมกลอง ๒๐ ไมเดน ๔ ไมลา ออกรวเฉพาะ การเคลอนทของทำนองเพลงอยในบนไดเสยงทางใน ทางกลาง และทางกลางแหบ พบมากในบนไดเสยงทางใน วธการดำเนนทำนองของปใน ในเพลงพราหมณเขา ใชการดำเนนทำนองในชวงเสยงตำ(ทางตอ) ๕ เสยง โดยปรากฏการใชเสยงทตำทสดของระบบเสยงปใน ชวงเสยงทางกลางครบทง ๘ เสยง และชวงเสยงทางแหบ ๒ เสยง ลกษณะในการดำเนนทำนองคอนขางชา โดยใชวธในการดำเนนทำนองดงน ๑) ดำเนนทำนองแบบ“บงคบทาง” โดยยดตามลกษณะอยางทำนองหลก ๒) ใชวธการ “ตบแตงทำนอง” เปนสำนวนกลอนปใน ๓) วธการดำเนนทำนองดวย “การระบายลม” “การบงคบลม” ทเปาใหถงระดบเสยง ๔) การดำเนนทำนองดวยวธการ“ดำเนนกลอน” “เปาเกบ” เปนพยางคถๆ ๕) ใชกลวธในการประดษฐเสยงปใน ใหมความไพเราะขนดวยวธ ตอดลนปเพอใชเสยงปมความชดเจน พรมนว ควงเสยง การสะบด และการตนว The aims of this research are to study the historical background and fundamental melodic structure of the high-level Naa Phaat piece, Phrahm Khao , as well as to analyse the performance methods of Pii-Nai in the Phrahm Khao piece based on a qualitative research methodology. The results of the study are as follows; 1 . Phrahm Khao is one of the ancient high-level Naa Phaat pieces, performed during the momentous Wai Khru ceremonies in Thai Classical Music and Thai Dramatic Arts traditions. It accompanies the invocation of the spirits of hermit-teachers to attend the sacred ceremony. In Thai Khon masked drama, this piece is used for accompanying the movement of the hero, high-ranking devils and hermits crossing into the sacred area. The distinctive feature of Phrahm Khao is the fundamental structure of its main melody. This piece uses the Song Chan Thai metric level, which consists of twenty beats of Mai-Klong , four beats of Mai-Dearn , Mai-La , and Rua rhythmic patterns. The melodic structure of this piece is in the Nai , Klang , and Klang-hape scales, but it is found mostly in the Nai scale. 2. Analysis of the method of performing Pii-Nai in the Phrahm Khao piece reveals that the Pii-Nai melody appears in five pitches of the low octave ( Toe ), eight pitches of the middle octave ( Klang ) as well as two pitches of the high octave ( Hape ). The melodic movement of Pii-Nai is relatively slow. The method of performing the Pii-Nai for this piece can be separated into five aspects: following the main melody ( Bungkabthang ); ornamenting the main melody through a Pii-Nai melodic pattern; applying the circular breathing technique ( Rabuylom ); sounding continuous notes (Pao-Kep) ; using multiple techniques in tonguing (Tod-Lin) , trilling ( Phrom-Neui ), alternative fingering ( Neui-Kwoung ), tripling ( Sabut ) and knocking ( Tee-Neui ).